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喷泉景观之流溪

作者:管理员      浏览次数:61     发布时间:2024-01-22 17:15:42

喷泉景观、喷泉水型、流溪流水是一种无定形的自然物质,它可以随形而变,故可以完全由人工创造不同的载体而产生不同的流变形态:既可以由上流下,也可由下而上喷涌,更可以肆意流变而产生如水涛旋涡、壁泉、管流、溢流、泻流、叠水以及溪港等多种水态。以溪水为例说明流变水态的丰富多样性。

     溪水是线形的水态,它源于山区的池潭沟壑,受流域面积的制约,不同情况的溪流形态差异很大。有的长可达百里,短则仅数米或数十米,但一般多曲折,无论水量大小,总是流动的,或急流湍湍,或涓涓淙淙。溪流经过长途跋涉,杂质、污染多被溪石沉沙过虑而变清澈。

    溪旁两岸自然生长着的树木花草,不仅可以形成林木葱翠花草丛生、形美色艳、气味清香的视觉、嗅觉环境,更可以因这些溪石、植物、动物而产生水声、风声、鸟语、蛙鸣的听觉环境,故溪水本身就是一处十分完美的生态美景。

    如果在人工园林中引入、借鉴或仿造诸多的自然因素入园,再赋以人文的内涵,则定能创造出十分丰富、理想而意味深长、文化意蕴高雅的一种水态。

溪水属于流变的一种水态,形式甚为丰富,仅从园林角度看,可大致分为三类:

一、以植物为主的生态溪

    喷泉设计以植物为主的生态溪又可分为花溪、树溪、草溪、生物溪。

(1)、花溪

    如海棠溪、芙蓉溪、桃花溪以及荷塘中开辟的荷花溪、白莲溪等。古人描述的诗词有王维的《莲花坞》以及李清照的《如梦令》,最具浪漫田园兴味的莫如晋代陶渊明描写的桃花溪。溪水多流于谷底,而谷间多生幽兰,故兰花溪更是一种寓意深刻、令人产生高雅脱俗境界的一种花溪。兰花溪往往是处于那种“野芳发而幽香,佳木秀而繁荫”的环境,具有一种“不与人争”“不以无人而不香”的那种自恃的骄俊之态。

    喷泉设计花溪之设完全可根据城市园林的立意,因就环境,选择花种而获得所需要的生态环境。花溪是最能再不同季节产生丰富多彩季相之美的一种水态。

(2)、树溪

    各种耐水湿的大小乔木均可构成树溪。其独到之处在于它可以设计成具有高大宽阔的绿茵水面空间环境。如果不是单一的树种,而是多种植物的组合,配置适宜,则更可产生红花绿叶、姿态婀娜的季相之美。

(3)、草溪

    喷泉设计、喷泉厂家在植物生态溪所展示的水草景观,目前普及多依自然的水溪、水温而设、如水温适中,冬不结冰、泉溪中水草植物攀附溪水泉石之中,水流清澈成为欣赏各种水草的胜地。在大自然或大园林的偏僻之处往往有自然生长于溪旁、沟旁的杂草丛生之处,极尽自然野趣之美。即使乍看起来显得凌乱,但能使人产生很自然的美感。毫无雕琢忸怩之态,显示一种自然而朴实的野趣之美。

(4)、生物溪

    在有条件的园林溪水中可饲养一些小小的水禽动物,使溪水景观更为活泼,富有生机。

二、以石为主的石溪

    极米喷泉设计、极米喷泉雕塑、以突出水中、水旁的大小石块为主,有水流、石块,就可构成各种各样的水花浪石,或急流腾冲,或湍流击石,或涓涓细流,或滢滢回旋,水花四溅,仪态万千,形成一种水与石的交响乐,如杭州的九溪十八溅。

     石溪的雕塑喷泉厂家贵在选石。石质石形——从观赏角度夺定,并不是任何石块都可作为园林中人工石溪材料的。石的配置更须精心构思,根据水的流量、流向做好大小石块的具体位置及组合方式。一般要求达到有丰富多彩的水态,有畅有遏,有流有止,使水面能泄也能积,则水面有大有小;水态也会有激有缓,有潺有滢,则变化多端,水景形象丰富。在北方应特别注意冬季结冰、旱季断流时期的景观,此时石的大小高低、形色位置等显得更为重要。

三、以一定主题为特色的文化溪

    园林中的溪流极米喷泉设计最好也赋以一定的文化康乐内涵,并配以相应的设施,如湖面上的喷泉音乐会、赛艇夺标水秀、喷泉夜游泛舟赏月等一样。曲水流觞石中国传统理水最具民族性、文化性的一种方式。另外可以结合广泛的历史文化题材。如浙江天台山国清寺的“一行到此水西流”,仅仅以此点题、立碑就给游人带来一个僧人求道的传奇故事,而将这条溪水赋以禅意的历史性、文化性的内涵,从而加强了溪水的可赏性与教育性。即使不具备这种历史文化性的客观条件,也可以由设计者构想出许许多多与寓言故事、雕塑文化乃至自然生态等与时尚题材相结合的内容。如香港的一个居住区内,利用地形设计了一条长达百余米的溪流,其特别之处在于一段溪流处放置了一些黑褐色的鸭子群雕,他们或立或蹬、或俯或仰、或东或西、或群或孤,仪态变化丰富,远观仿似真鸭,黑色与黄色溪岸对比强烈,长约6~7米,成为整条溪流中最引人注目的精彩段落。

四、静态

    静态水面是相对而言,极米喷泉设计静态水景只是说明它本身没有声音、很平静。这些都是人的视觉、听觉的主官感受。园林风景中的静态水面,大者如武汉东湖、杭州西湖、北京昆明湖…小者为一池一潭。中国传统园林中的静态水景设计,首先是着眼于其载体的形式,如一池三山、四渎四海,有源有流,有聚有散,然后给以动态的利用,如观鱼游、蛙泳、观水草、赏荷、造影等等。而外在的自然因素如风也可使之变为动态,如“风乍起,吹皱一池春水”,由此而产生那些富有观赏性、象征性、文化性、哲理性的人文精神的内涵。

    静态的水虽无定向,看似静谧,却能表现出深层次的、细致入微的文化景观。


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